在关于深度报道的各国学者的著作中，即使是深度报道发源地的美国，对深度报道的认识也没有一个统一的标准。这种状况是符合客观实际的。但无论是哪种说法，深刻性、整合性与递延性都是深度报道的言中之意。 深度报道的这种本体性意义曾一度被认为是报纸等平面媒体的专属，因为文字偏重学理，能够驾驭严密的逻辑且不必担心受众由于传播方式的局限而看不懂。尽管它实际上是在广电媒体与之形成三足鼎立之后，报纸等平面媒体在竞争的压力下的选择。

1993和1994年中央电视台分别推出《东方时空》和《焦点访谈》，《焦点访谈》定位“时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说”，追求“深、广、新”；后央视新闻评论部推出的大型调查深度报道栏目《新闻调查》更是将电视深度报道的深刻性推进到一个新的层面。可见电视自有电视的深刻，不否认或许是不同于文字表达的深刻，但深刻本身是多维度的。继《东方时空》等节目以后，目前电视深度报道对经济领域的关注开始逐步“热身”。本文通过对《经济半小时》的分析，来透视电视如何关注深度经济报道。

深度经济报道的兴起

经济与社会个体的联系越来越紧密，人们需要对各色经济现象有一个理解疏通的渠道，如今各种媒介上经济新闻、财经报道大行其道就是对这种需求的反馈。几乎所有大报都有专门的经济、财经专版，除此之外还有专门的经济类报纸，如大报《经济日报》，市场化的《２１世纪经济报道》，《经济观察者》，《财经时报》，《财经杂志》，中央电视台的《中国财经报道》、《经济信息联播》、《经济半小时》，经济题材成为各种媒体共同的选择是现实的需求，经济现象本身的复杂性、多重性、多角度性为经济报道提供了宽广的舞台，也是各种类型经济报道并存的先天条件。

深度经济报道不仅仅停留在传递某一经济事件的表面信息，更要透析现象表面下隐藏的信息，分析原因，预测走势，让受众对经济事件的深层社会意义有所了解。由于以深刻见长，同时又有专业性，枯燥的数字和艰深的专业术语不负责任的堆砌往往占据了目前相当多的经济报道。这主要体现在平面媒体的报道中。经济新闻追求深刻性，但不能远离百姓，经济学家萨缪尔森说，“学习经济知识十分有趣的。然而一种古怪的矜持却使我国经济报道‘绝世而独立’，象被寄生虫一样的坏习惯咬坏的苹果，令人生畏。”在深度报道发源地的美国是这样，也是我国目前某些深度报道的写照。这是可以考虑的一点。

与此同时，深度经济报道对记者、编辑的采编提出了理性思考的要求。经济的本质是理性的，而经济事件的表面现象往往耸动人心，巨大的资金交易数字，眼花缭乱的债券买卖往往让人失去理性判断的冷静。经济报道呼唤理性，尤其是深度报道，需要记者在采写中有成熟冷静的认知能力、清醒的头脑和审慎的态度。在深度报道的领域里，人云亦云有时比一无所知更危险。

电视表现深度经济报道的手段

电视的传播方式是声像结合，有流动图象、声音、文字三套符号系统，这种先天优势提供了电视高度纪实、忠实于客观事物的条件。有人说电视不适合做深度报道，它的声音与画面同样易逝；画面的选择和组接有太多操作的空间，其含义是模糊的、多义的；电视的文本由于要与画面配合，往往是琐碎的、相互间缺乏内在逻辑联系的文字拼凑。既然电视的优势就是多种表达方式，如果每一套符号都独立表达完整既会使电视传播显得臃肿，分散观众注意力也是对资源的浪费。有必要指出的一点是，对于画面感较强的内容平面媒体的文字表达同样存在多次加工后的信息损耗和传达失真。

电视传播声音与画面的配合是一个恒久的话题，不管画面本身是否有说到什么，文字都要对该交代的细节无巨细的再交代一次，就等同于占用了其他内容的时间，电视的时间成本直接与经济利益挂钩。电视文本的解说词应该是补充背景资料，解释画面之外的内容。

电视从事深度经济报道的表现手段有很多优势：画面往往是非常好看的，有很强的现代感，最能体现现代社会的繁华、快节奏和经济事件的惊心动魄。电视画面的可视性因素包括现场的场景和环境，现场的新闻人物和事件的相关画面，演播室的布置以及主持人的装束等；画面的叙事结构同样是电视深度报道的语言传达通道，是大有可为的空间：画面组接的顺序决定了基本的叙事情节；镜头间组接的节奏、频率往往决定了整个节目的特色风格等等。电视扩展信息量的手段很多，使内容丰满、感性、充实，有音乐的渲染。

而且，目前电视深度经济报道已经以宽广的包容性，接纳了其他媒体的报道（包括内容和形式），既丰富了电视深度报道的内容，又使得电视的权威性增强，用电视的画面和声音为平面报道再添深度和感染力。经济题材的新闻、专题、深度报道大有泛滥之势，但电视的深度报道仍大有空间可做，画面的运用是一个因素，但题材本身的特质也决定了视角的开发的多侧面。电视深度报道一直在电视是否可做深度报道的争论中发展、探索，实践证明，尽管还不成熟，但深度报道绝不是某种媒介的特质，是很多媒体共同的报道形式，电视还有待于在实践中继续摸索。

《经济半小时》的探索与启发

中央二台的经济专题栏目《经济半小时》可看作是目前专门对经济题材进行深度探索的电视栏目，属于有着13年历史的老牌节目。2002年，８月５日，节目选题“拉美危机”，开头部分是记者在前方对新闻事实的描述，找到了一些相关的画面，给节目增加了不少现场感；然后对观察拉美经济危机也提供了一些基本观点。这期节目的选题具有时效性，但“急就章”的痕迹也很重，致使节目的内容显得单了一些，不只指事实，嘉宾和前方记者的分析评论都比较薄弱。同时节目过于依赖前方记者的播报，但记者所处的视野位置有限，专业知识也有欠缺，给人感觉对整个事件审视的架子没有扎起来，点不多，穿透力不强。这种宏观的国际经济题材本身是可以做得很好看的，且容易找到自己的视角，给观众很强的新鲜感，不需要太刻意地挑选画面就可以做到这一点，如节目开头处的比索画面，用一个具体的小切口把遥远的新闻事件一下子拉到了观众面前。

从这期节目可以看出电视深度报道的前期策划是非常重要的，这是因为电视表现的手段多，对相互之间的配合提出了更高的要求。前期采访的成本大，因此首先选好要采访的人也就是对某一特定问题最具有发言权的人；确定采访人物的顺序，先采访学者还是政府官员是完全不同的议程设置，前者可能提出质疑、建议，后者可能多是具体的成绩等正面的东西多；不顾及烦琐，一定要抓住采访过程的亮点追问到最有价值的信息；反复重拍总是费时费力的，虽然深度报道大都对实效性的要求不强，但并不是没有要求，因此多拍一些备用画面，如受访者的反打镜头，采访现场环境等。恰当的采访人物的选择有时可以弥补节目内容的空，增加可看性，遗憾的是请的袁并没能弥补这个缺陷，更谈不上增彩。其次，资料的收集欠丰导致内容的空虚。这期节目画面的选择余地很大，也有打动人的现场音响，最大的问题是围绕选题做的案头工夫不足，以致整个节目没有扎起来。

除了重大国际性选题，国内经济改革深入过程中碰到的方方面面的问题，市场竞争中的各种经济现象是《经济半小时》的主要选题。如“独立董事”，“近期车市”，“彩电降价”等，这类题材没有国际性选题的先天优势，如新鲜感、画面感，很多是人们身边的事，接近性决定了选取切入点的困难。如“独立董事”没有把对重要问题的讨论当作一个重点，也欠缺强烈的对新闻信息的渴望，节目有可能提供这两者的一些机会被错过。比如说，节目中提到独立董事的来源发生了变化，以前多是学者和社会名流，现在多了律师等，这应当是节目的一个潜在兴奋点，这个点可以从一个侧面切入到最核心的问题——如何解决独立董事的花瓶问题。在这里挖掘一下，既有新闻信息，又会增加一些难度。这两者更好的结合点应当是对证监会人士的专访，但这个专访设计得不是十分到位，尤其是忽略了对新闻信息的挖掘。因此，非事件新闻要新闻化，也要主题化，要有新闻信息，要有重点主体。

可见在电视的深度报道中，表现手段的多反而不如写平面文章对文章的框架布局、逻辑、思路会有一个整体的规划，容易体现深度一些。如在“近期车市”中，节目注意到了信息的外延，面铺得比较大，但在纵向逻辑层次上的考虑有些不足，全篇节目看起来信息似乎比较丰富，但如果说哪部分节目显示了节目的专业水准，让观众对事物的认识超越凡庸，这样的东西很少。画面花哨凌乱，组接频率高，象这种本身信息含量大、材料丰富、有很多可视性画面的题材就容易偏离纵深的方向，但在平面深度报道中就不容易发生这种偏差。有可视画面本是电视的优势，如果因为过分注重画面的好看而牺牲深度，似乎是本末倒置。

对《经济半小时》而言，还有一些边缘题材，如“商业魔法”，“夺命果冻”，“合江沉船”，“灭蝗大战”等。大卫的“商业魔法”画面片段的选取很漂亮，具有视觉冲击力，是吸引眼球的画面，现场同期音乐也不错，但这种题材往往内涵不厚，如果不够热闹，内容就会贫弱。另外出镜记者的表现，形象，表达的语速，对文字的理解对节目的影响也很重要。业界说煽情是电视的看家本领，这种倾向似乎已从综艺节目向社会性题材的节目蔓延，直至严肃的经济节目。在央视经济部“2002CCTV中国经济年度人物颁奖典礼”节目以及每个年度人物的专题片制作中这种煽情更趋明显，如果说前者是配合形式的需要，后者快节奏的画面组接和言过其实的解说词简直就是一部部英雄传奇式的宣传片。

本文来源《传媒观察》

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